抛砖引玉 和田玉收藏的误区 回复主题
中鼎元

发表于:
2010-12-31 18:48:12

随着艺术品收藏市场的不断升温,和田玉在众多的收藏品中渐成一枝独秀,受到光大和田玉爱好者的青睐,无论是原料(籽玉),还是各种雕件,都成为人们争相夺取的宠儿,因此市场上出现了鱼目混珠的仿品、伪品,更有一些假专家、行骗者、信口雌黄编造故事,使和田玉爱好者、收藏者步入误区深受其害,使和田玉收藏、 鉴赏事业的正常发展受到一定的影响,以下四种情况应当引起广大爱好者的的关注。

误区一:重古不重今

古代的玉器,因为具有其历史价值、文化价值、研究价值,所以近百年来一直是人们追捧的对象,也是玉器收藏品中的佼佼者,这是有目共睹的。

清代是我国玉器发展史中的第三个高潮,由于乾隆皇帝酷爱和田玉,因此使清代的玉器加工得到了很大的发展,无论是造型纹饰、款式品种、雕琢技艺都超 过了前朝,特别是仿古器皿、人物花鸟、文房用具、山子盆景等等,不但在雕琢技艺上超过了前朝,而且还有很多的创新、创造,是前朝没有出现过的、没有雕琢过 的,代表了当时玉器雕琢的最高水平,也创造了中国玉器发展史第三次高潮的最高水平,从中国玉器的继承发展创新的意义上讲,清代玉器功不可没,也是玉器工艺 发展的典范,但是玉器的价值衡量在很大程度上是重料、重工,因为一块上乘的的原料是很难寻觅到的,而一个雕琢大师也是千里选一才产生的,二者的结合造就了 完美,也产生了价值。赵汝珍先生在他的名著《古玩指南》一书中对玉器的价值有很详细的表述,乾隆当朝一个干白底没有翠的翡翠扳指绝对没有当今一个水种满色的翡翠扳指价值高,同样乾隆当朝的一个青玉扳指也绝对没有当今一个枣红皮羊脂玉的扳指价值高,玉器与某些艺术品有所不同,玉器的价值原料占很大因素,某些 艺术品原料价值低而艺术附加值高,对玉器而言万万不可认为是古的就值钱,只有好料好工、具有代表性、具有历史价值、研究价值的古玉器真值钱,反之真不值钱。

清代的和田玉雕件无论大小百分之八十是青白玉,而且很多雕件因为惜料不敢取舍,所以带裂绺、带暇疵,就材施艺影响了造型美观,又因为科技不发达, 开采条件艰辛、运输困难等等原因,在清代每年进贡的玉料中和田羊脂玉寥寥无几,大部分是青白玉,而当今和田玉的开采无论是从每年的产量、质量还是籽料出产 量都远远的超过乾隆鼎盛时期的几十倍、上百倍,从原料来看当今胜过前清。从雕琢技术上看,当今的设计理念、加工设备、雕琢技艺远远超过前人,目前国家收藏 的国宝玉器无论是从原料使用、艺术设计、雕琢工艺方面,那一件都是前人无法达到的,就是每年“天工奖”获奖作品每一件都可以与前人媲美,件件都是精品、珍 品,当代和田玉精品无论是艺术性、工艺性、原料的质量都具备收藏、鉴赏、保值、增值的功能,也代表了中国玉器发展史第四个高潮的最高水平。

误区二:重色不重润

羊脂玉故名思意就是状如羊之脂肪、即白又润、有油性、温润细腻。白色的石头很多不能认为是白色就是玉,更不能认为白色至高无上、一白遮千丑,石与 玉的区别在于石没有玉性,所以不能只重色白不重润,润者质也,没有质只有色犹如没有灵魂、没有生命,所以挑选和田羊脂玉“色与润”二者缺一不可,挑选白 玉、青白玉、在同等色度下重润,以润取胜,有些上乘的青白玉润度超过一般白玉也是和田玉的上品。
一块好的和田玉必需同时具备三项条件,色、润、净。

⒈色要正。不能有二种色像出现,如灰白色、青灰色、黄绿色。白玉的标准色是脂白、奶白、荔枝白;青白玉的标准色是粉青、绿豆青、瓜皮青。

⒉质要润。质地温润细腻,观之犹如脂肪、油润纯净,抚之犹如婴儿的肌肤细腻光滑。

⒊整体净。洁白无暇是和田玉的美称,整体纯净、无瑕疵、无石筋、无裂绺才是上品。

误区三:重皮不重质

近年来在和田玉的收藏品市场中,出现了很多钟爱和田玉皮色的藏友,痴迷于和田玉美妙的皮色中,如:枣红皮、砖瓦红、橘黄皮、姜黄皮、虎皮、撒金 皮、乌金皮等等。这些皮色固然很好也非常难得,但是要看生在什么地方、什么料质上。首先要认定我们是爱玉玩玉者,以玉为本,而不是爱石玩石者(收藏观赏 石、奇石另当别论)如果不是玉或是最差的玉,再好的皮色有什么用!稻草人穿上名牌西装是显示西装的档次还是抬高了稻草人的身价?鲜花插在牛粪上只能为鲜花 惋惜,如果一块好的和田玉再有上好的皮子,是锦上添花、画龙点睛,增加了它的稀有性,物以稀为贵也就增加了它的价值,所以好的皮色要配好的玉质才是完美 的,重皮不重质是本末倒置。从收藏、增值、保值的角度看,只有皮没有质的原料不具备增值作用和可收藏性。

误区四:重料不重工

“玉不琢不成器”这是一句人人皆知的名言,玉虽然很珍贵,只有成器后才能体现出真正的价值,也就是说在玉的原有价值上增加了艺术附加值。目前有些 和田玉收藏爱好者在选购藏品中一味追求原料的品质,而忽视雕工的优劣及设计体裁的文化内涵。作为一件收藏品,它必须具备一定的可收藏性,深厚的文化内涵、 美好的艺术表现、精湛的雕琢技艺,这些都是收藏性中不可缺少的部分。

收藏当代和田玉藏品,首先要分清什么是商品,什么是作品,二者有着根本上的区别。商品是可以重复生产的大众消费品,没有艺术灵魂,充其量也只能是 工匠技艺的表现。一件好的和田玉作品,它体现了制作者的文化学识、艺术修养、雕琢功力,使人们在品位、鉴赏、把玩中得到享受,特别是玉雕大师们的杰作及获 奖的名家名作,每件都是神形兼备的珍品、神品,具有很高的艺术价值。随着时间的推移,它们会变得越来越珍贵。

一个和田玉雕件无论原料再好,如果没有一定的文化艺术内涵及精湛的雕琢技艺,它也只能是一件半成品,没有收藏性,也没有鉴赏性。

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